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三大长卷呈现时代图景

来源:未知 发布时间:2019-12-08 02:54 浏览次数:

  作为关山月美术馆今年重点学术专题展,“展卷图新——20世纪50年代中国长卷中的时代图景”展览日前在关山月美术馆开幕。该展已入选中华人民共和国文化部主办的“2016年全国美术馆馆藏精品展出季”。

  这次展览可谓关山月本年度“最重磅”的展览,没有之一。20世纪50年代最重要的三幅中国画长卷齐聚关山月美术馆。关山月的《山村跃进图》(关山月美术馆藏)、黎雄才的《武汉防汛图》(中国美术馆藏)和北京画院画家集体创作的《首都之春》(北京画院藏)三大“镇馆之宝”,以传统长卷的艺术形式,向观众展示了20世纪50年代中国的时代图景。

  “展历史长卷,图时代之新”,这是本次展览取名为“展卷图新”的由来。该展览学术主持陈履生表示,20世纪50年代在中国画创作史上是一个特殊时期,后来没有出现如三幅长卷这样的鸿篇巨制。在用传统艺术表现时代图景方面,这三幅长卷有很多可堪当代艺术家借鉴之处。

  展厅里,最先映入眼帘的是整体的大地色,这应和了当时劳动人民对土地的依恋。纵观整个展览的主题,最常见到的场面是劳动建设、工业发展、人与自然的抗争等等具有时代气息的场面。一幅幅长卷记录了当时的情景。画家以长卷这一传统的方式,结合了国画笔墨与社会现实,以全景式的宏观视角展现了20世纪50年代新中国建设的景观。观众在细细品味画家的笔触与技法的同时,也感受到扑面而来的时代气息。

  长卷又称为“手卷”、“卷轴”、“卷子”、“横轴”、“横卷”等,是中国古代文化典籍和书画装裱最早出现的形式之一。古时的手卷是文人和藏家手中展玩之物,适于案头观赏,展开一段看一段,有若移步换景。因为长卷的长度适合展示叙事性强,宏大的场面以及跨越时空的变迁,因此在上世纪50年代的时候,不少画家不约而同地选择这一形式。此次展出的关山月美术馆馆藏《山村跃进图》、中国美术馆馆藏《武汉防汛图》和北京画院藏《首都之春》就是其中的代表。

  本次展览的“主角”是三大长卷。它们虽然有不同的视角、不同主题,不同的结构,但放在一起就可以形成对当时时代的一种有趣的观察。比如观众对刚刚发生的武汉洪水印象尤深。多数人不知道的是,在1954年,武汉遭遇自1865年有水文记录以来的最大洪水。当时全市军民为保卫武汉展开了一场气势恢宏的抗洪防汛斗争,中南美专的全体师生也投入到防汛之中。

  1959年,北京画院画家古一舟、惠孝同、周元亮、陶一清、何镜涵、松全森集体创作的《首都之春》是新中国成立十周年的献礼。该作品以长卷的形式再现了首都的新面貌,既采用界画的表现形式,又有山水与人物。全卷分通县八里桥、土高炉群、热电厂、、柳浪庄人民公社、颐和园、石景山炼钢厂、丰沙线及官厅水库九大段,充分体现了长卷在展现情节、空间变换与叙事方面的独特优势。

  《山村跃进图》是深圳观众比较熟悉的画作,这幅经典作品曾多次在关山月主题展览中展出。1957年冬季,在武汉中南美专的关山月赴均县习家店李家湾参观访问山区水利建设,回武汉后,用三个多月时间完成了《山村跃进图》。此图纵31厘米,横1529厘米。全图按照四季的时间顺序,描绘了均县凿山开渠、引水上山、兴修水库、农村建设与喜获丰收的动人画面,充分体现了岭南画派笔墨劲爽、设色鲜明的风格。关山月长于写生、精于速写,图中数百名劳动者形态各异,造型生动。